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缭绕执念，青砖黛瓦的苍翠功夫，被染上湿润的气味
当快乐回身摆脱，独立宁静丛生，情如干枯的河道，此情难消，无处安置
相思，就如缠树的青藤，雨露中飞长
李商隐的“春情莫共花争发，一寸相思一寸灰”更是爆发了郁积，破灭的辛酸，寸寸相思，都化成了烟灰
恋情的痴怀了领会，蘸了慈爱，亦惹了闲愁与哀伤，一纸花笺把相思写尽，徒惹清泪两行
真相与谎言是孪生世界，被艺术与美戏剧式融合
首先，我从袋子里拿了一头大蒜，大蒜就像一家人一样紧紧抱在一起，我使劲一掰，那一家人就被我分开了
剥皮时，我一直抠蒜皮，抠的蒜上都是坑，也没有把皮剥掉
后来，我灵机一动，想出了一个办法，我拿起一把剪刀，在蒜皮上剪了一个口，然后轻轻地一抠蒜皮就掉了，露出了一个害羞的白白胖胖的蒜娃娃
功夫的信笺上抄写的是你的名字，回顾的像片刻划了你的相貌，援笔笔墨是对于对你无穷的惦记，于心地，你的和缓保持静止
大概偷腥的男子，不期而遇如许的事老是会装吧！当面的女子却很不淡定了，一个巴掌扬在男子脸上，让他说个领会，这究竟如何回事
泡桐花开了，贞榛花也开了，香坠落在屋前瓦后，车前草、马齿苋、青藤底底地拂
屋后檐下祖上就有的破翁里映着湿漉漉的春树
初生的小鸡在哗哗的树声里喧嚣，屋里门角有瓦隙漏来的春日幽幽地摇
我在冷冷的门槛上坐着想象：满园关不住，一枝红杏出墙来--古时候那个沉甸甸的白白的春，两个古人在繁茂的花里花下问路的情景，美得自己笑了
此时，若去屋前林边的河，会看到流来的上游的竹席、木凳和夹竹桃，还有上游茫然的时光，一掌油灯，一两件红艳绿艳的衣裳
不时，从泡桐树上落下一个果子，要在泛着花香的春水里漾上半天
而这平原的村落不只有这些静谧的美
现在是童年搜索的季节，在陌生的人家屋后瓦砾里，陌生的青苔上，听，屋里懒懒的哈欠声，是一个像胭脂盒一样精致的女子，想象像夹竹桃一样脸，像夹竹桃一样的胸脯，自己惊恐地美着，直到被一霎一霎看者过来的春雨赶回家，等到天寂寞地黑了，竹风习习，浮躁的心，在祖母的鼾声里游泳
在平原的这个村落，像一本展开的书，树枝上栖息着风、鸟和往事
韩道国自扬州购置归来，一日来到临清水闸，听说西门庆没了
有心要往西门庆家去，又想不如回家和浑家商量，明日再去不迟
回到家后的韩道国拿出白花花的银子，王六儿就转了心思，叱骂韩道国傻奴才料，说西门庆已死，咱还和他家有什么瓜葛？投奔了太师府去，谁人敢寻？同样是人，自己低三下四委曲求全了这些时日，心底还是不服气的
人情发展到这个地步，也是有情可谅
最不耐的是，韩道国偏偏说出这样的话来：“争耐我受大官人好处，怎好变心的，没天理了？”无论怎么说，韩道国在老婆面前用不着这样虚假，这样的话也是发自内心的
面对占用自己的老婆，自己卖命换来的报酬，韩道国如此一说，谁人看了不想大哭？其实，究其根底，还不是牵扯一个“财”字？
艺术性散文，要写好是很不容易的
这类散文需要作者特别敏锐的观察能力，对于人生、自然及艺术，“非观察于微末者不能传其神妙”
尤其是显示形象性的细节描写，遗貌取神，全得力于观察，比小说中的细节描写难度还大
而左拉又说过这样令人丧气的话：“观察的才能要比创造的才能来得少得多
”对于艺术性散文钟爱有加，欲与小说诗歌抗衡的艺术之士，于此能不慎之又慎乎？
霓虹任然、大户酒肉臭、人情冷暖，在这是已化为泡影，结束；大户酒肉臭犹如有点吹牛，但也不为过，犹如惟有待到花凋零之季，今世的伟业，罪过；才会随花瓣落入土壤入耳其陈诉，愿化为敖土为来岁的浴火复活
冷风习习，和缓慢慢分辨了夏季的襟怀，功夫正渐渐局面入晚秋
一排排绿叶蜂拥着人们的眼光，正在冷风中重温那些稀疏的回顾
个中有些许痛快，也有些许哀伤
都在经心地余味，都在细心地品味
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