首页-厦门刻章,厦门做证,厦门刻章公司_厦门市湖里刻印章服务中心

　　这是一个典型的假日展览：内容丰富，适合家庭，也不需要带有太多的疑问。

　　展览以细致入微的方式追溯了欧洲美学运动中的不同元素。自1930年代末起，约有600名迪士尼动画师将这些元素带进了电影：如《美女与野兽》（1991年）中的法国洛可可； 《灰姑娘》（1950年）中的哥特式复兴建筑，《睡美人》（1959年）中的中世纪晚期和荷兰早期艺术风格，《白雪公主》（1937年）中的19世纪日耳曼浪漫主义。所有的这些故事都起源于欧洲，而迪士尼将其视觉化了。与此同时，植根于欧洲艺术的想法也并不像千禧年间在曼哈顿上演《哈姆雷特》那样令人产生跳跃感。

艾文德·厄尔为1959年的《睡美人》创作的概念图

　　正如展览标题所暗示的那样，迪士尼动画中的很多元素来自18世纪的法国，包括一些精美的镀金青铜烛台和陶瓷雕像等。当然，上述四部电影中也不乏德国、荷兰、 还有英国的工艺品。展览中的工艺品大都来自大都会自身收藏。此次展出了150件工艺美术品、纸上作品和来自华特迪士尼动画研究图书馆、迪士尼档案馆、迪士尼收藏馆和华特迪士尼家族博物馆的电影片段。这些展品可以让观众身临其境，如同掉进了一场商业版的爱丽丝梦游仙境中。

《美女与野兽》中的概念草图，凯文·利马，1991年

　　《美女与野兽》的原型是法国编剧加布里埃尔-苏珊娜·巴博特·德维伦纽夫（Gabrielle-Suzanne Barbot de Villeneuve）创作的洛可可童话，后经珍妮-玛丽·勒普林斯·德·博蒙特（Jeanne-Marie Leprince de Beaumont）之手使之广为流传。 值得一提的事，法国人让·谷克多（Jean Cocteau）曾在1946年也为之制作了一部广受欢迎的电影。此前的这三个版本都没有以拟人化的，带有奇怪英国口音的钟和茶壶为特色，因此，后来的迪士尼取得了胜利。后者版本的蓬勃发展归功于法国小说家克雷比荣（Prosper Jolyot de Crébillon）于1742年写的小说《沙发，一个道德故事》，讲述了一个人因不诚实而受到惩罚，其灵魂被困于沙发中，直到他目睹真正的亲情宣言才能解脱。

《美女与野兽》中的人物概念图，Peter J。 Hall 

来自大都会博物馆的收藏展品，法国时钟

　　在展览中看到，迪士尼的动画师并不知道上述的灵感来源，而是将这一创意归结为意外。大都会博物馆则试图用可追溯至1760年代的红丝绒沙发为这一部分奠定基础，以展示其洛可可的根源。在展厅内欣赏下来自1775年的华丽沙发及华丽装饰并没有什么不好。同时，也正如展厅里能看到的，这些物品与《美女与野兽》中的餐具二人组——茶煲太太（被幻化成茶壶）和她的儿子阿齐（被幻化成茶杯）有着密切联系。事实上，我们了解到，迪士尼动画师要在动画中呈现洛可可的曲折线条是不可能的，因此他们选择里一种较为中性的表达风格。

《美女与野兽》中的茶壶设计图，艺术家Chris Sanders借鉴了法国洛可可

大都会博物馆收藏的迈森制造厂制造的带盖茶壶，约 1719-1730年

　　展览由大都会博物馆的策展人沃尔夫·伯查德 （Wolf Burchard） 组织。 这些展品反映了洛可可式的乐观主义，过度的装饰、柔和的色调和曲线形状唤起了青春与情欲。而迪士尼则将其扁平化了。与洛可可艺术相比，迪士尼的处理无疑带来了更好的回报，而运用洛可可艺术的贵族则十分颓废，导致了后来的法国大革命。

　　展览采用了一种押韵展示，例如，亚历山大·弗朗索瓦·德斯波特斯（Alexandre François Desportes，1661-1743 年）的自助餐静物画对应着《美女与野兽》中的歌曲《Be Our Guest》。而展厅里，迪士尼最清晰、最有影响力的画面无疑是巴伐利亚的新天鹅堡，这是一座19世纪为纪念理查德·瓦格纳（Richard Wagner）而建造的历史主义甜点。该建筑也是世界各地的迪士尼公园的核心，也是历经多次迭代的标志。而令人惊讶的是，新天鹅堡仅在展览结束时短暂亮相。

《白雪公主和七个小矮人》中的秃鹰，由迪士尼工作室艺术家创作，于1938年送给大都会博物馆

　　迪士尼电影并不是欧洲艺术的打包贩售，而是受到了欧洲艺术的影响，或者说是启发。但是这一展览可能体现了迪士尼的作品是节制而含蓄的“剽窃”。这些作品把艺术史上的作品变成了动画。当然，“剽窃”并不可耻。鲁本斯的作品就已经证明了这一点。

　　不过，无论是否有意，这次展览完美地展示了美国人的一种倾向。美国人倾向于”拿来“欧洲的点子，然后把这些点子改造得糟糕一点。这同时也是迪士尼的倾向。迪士尼拿来“欧洲的点子，让这些点子变得甚至更糟糕一点。